写分集：让它一次写对一集

这一讲和第 4 讲的区别：第 4 讲审的是整部剧的形状（八十行一起看），这一讲管的是一集的内部。主表说了这一集要发生什么，这一讲说的是这一集要怎么发生才算合格。

一集的合格线：四条，全部可查

四条都是从 L1 来的，这一讲不新增判据，只教你怎么把它们提前交给 AI。这就是 L2 的定位：不是再讲一遍标准，是把标准变成指令和验收。

动笔前要给它的三样

1. 这一集在主表里的那一行：发生什么、价值往哪转、钩子挂哪。不给它这一行，它会自己重新想一遍，然后和主表对不上。
2. 场次预算：这一集用几场讲完。不给上限，它一定会多写。场数一多，每场的价值转就摊薄了，读起来就是「什么都发生了一点，什么都没发生」。
3. 上一集的结尾和下一集的开头：让它知道自己夹在中间，钩子才接得住。

第 2 条是新手最常漏的。场次预算不是省钱，是保浓度。同样的事，用三场讲和用六场讲，观众感受完全不同。

案例：同一件事，三场和六场的差别

《茶馆》第一幕里，常四爷说一句「大清国要完」，特务当场把他锁走。一场戏，五个字，价值从自由转到不自由。

读法：如果把这件事摊成六场（茶馆闲聊、常四爷发牢骚、特务交换眼色、特务走近、盘问、带走），每一场的价值转都被稀释成一点点，整段就变成了「铺垫很足但没劲」。老舍选择把它压进一场，正是因为浓度本身就是效果。

短剧的一集只有一两分钟，这个道理更硬：你没有六场的预算，只有三场。所以写之前就要想清楚哪三场。

怎么说：一条写分集的指令长什么样

写第 12 集。主表这一行是：女主拿到当年的签字文件（发生什么）／她从被动查证转为掌握证据（价值转）／她会不会现在就摊牌（钩子）。最多 3 场，全集不超过 900 字。上一集结尾是她刚从档案室出来，下一集开头是她站在董事会门口。要求：第一场头三句里必须有一个能拍到的实物；全集结尾停在她伸手推门之前，不要推开。写完先列这一集的场次表给我，正文放在后面。

逐项对一遍第 1 讲的六个零件：位置（第 12 集）、材料（主表那一行加上下集）、任务（写）、约束（3 场、900 字、结尾停在推门前）、验收（头三句有实物、结尾不推开）、交付（先场次表后正文）。六样齐全，它基本一次就对。

顺手一条：台词的两个常见病

• on-the-nose：把心里想的直接说出口。「我恨你，因为你三年前抛弃了我」，信息全给了，戏没了。改法是让人物说别的，观众自己听出来。
• 所有人一个口吻：蒙住名字认不出谁在说。审的方法很土：随机挑五句台词遮住人名，你能认出几句。认不出三句以上，让它逐人物定一条说话习惯再重写。

这两条在 L3 第 6 讲会作为「读一部成品」的维度展开，这里只当写作时的自查。

外场作业

拿你手上任意一集，逐场写「进来时」和「出去时」两句。写完数一下有几场两句是一样的。那些场就是这一集的赘肉，删掉之后你会发现节奏立刻不同。